Vysvetľujeme, čo je perspektíva vo výtvarnom umení, jej typy a prvky, ktoré ju tvoria. Tiež, aká je rodová perspektíva.
Čo je perspektíva?
Vo svete výtvarné umenie a od dizajn grafický, metóda znázornenia trojrozmerných objektov a priestorov v rovine je známa ako perspektíva dvojrozmerný (ako je plátno alebo papier), takým spôsobom, že efekt trojrozmernosti alebo z objem.
Je technika Je založená na geometrickom priesečníku konkrétnej roviny so súborom priamych čiar (lúčov alebo vizuálov), ktoré spájajú každý bod reprezentovaného objektu s bodom, z ktorého je pozorovaný (t. j. uhol pohľadu). To znamená, že perspektíva funguje ako reprezentácia svetlo v kreslenej alebo maľovanej scéne, keďže svetelné lúče sa pohybujú vždy v priamom smere.
Objav perspektívy bol revolučnou udalosťou v histórii umenie, keďže ani jeden v staroveku ani počas stredoveký bolo známe, ako zachytiť vzdialenosť a hĺbka, ale všetko bolo znázornené v rovnakej rovine, bez pozadia, s jasnými kontúrami a bez farebnej gradácie.
Bolo to počas gotický že sa objavili prvé pokusy o perspektívu, založené nie na technickom, ale na náboženskom základe: postavy väčšieho božského významu, ako napríklad Panna Mária alebo samotný Ježiš Kristus, boli zastúpené väčšie ako ostatné. Toto sa neskôr stalo známym ako teologická perspektíva.
Oveľa neskôr sa formálne štúdium perspektívy začalo počas r renesancie Florentine, kedy sa umelci ako Andrea Mantegna (asi 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) alebo Massacio (1401-1428) venovali objavovaniu tzv. matematika za proporcie, ktorým sa ustanovujú základné princípy reprodukcie vzdialenosti.
Všetky tie princípy, ktoré neskôr zdokonalili umeleckí géniovia Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520) či Leonardo da Vinci (1452-1519).
Perspektívne typy
Vo všeobecnosti existujú dva typy perspektív, berúc do úvahy relatívnu pozíciu medzi tým, čo je znázornené, a uhlom pohľadu:
Kužeľová alebo centrálna perspektíva. Je to ten, ktorý predstavuje menšie objekty, keď sa vzďaľujú od diváka. V tomto prípade sa rovnobežné čiary modelu zbiehajú v úbežnom bode a vizuály tvoria lúč v tvare kužeľa, ktorého vrcholom je hľadisko. Je to druh perspektívy, ktorú vytvárajú kamery a používajú ju umelci aj architekti.
Axonometrická perspektíva. Je to taký, v ktorom sú všetky lúče navzájom rovnobežné, čo spôsobuje, že uhol pohľadu je v nekonečne. Línie kresby sa v žiadnom uhle nezbiehajú a nezmenšuje sa ani veľkosť objektov vzdialených od diváka. Ide o perspektívu s dlhou tradíciou v kamenárstve a vojenskom inžinierstve a možno ju rozdeliť do dvoch rôznych skupín:
- Ortogonálne perspektívy. Sú to tie, v ktorých sa súradnice zobrazenia zhodujú so skutočným priemetom súradnicových osí modelu. To znamená, že perspektíva sa vytvorí, keď nakreslíme všetky kolmé premietacie čiary modelu, čím získame dva alebo viac uhlov pohľadu, z ktorých je pozorovaný.
- Šikmé perspektívy. Sú to také, v ktorých majú priamky kolmé na rovinu znázornenia sklon iný ako 90° (to znamená, že sú šikmé), čo umožňuje zobrazenie rovnobežných plôch roviny v skutočnej mierke.
Na druhej strane medzi ortogonálnymi perspektívami nájdeme:
- Izometrický pohľad. Ten, v ktorom sú trojrozmerné objekty reprezentované premietnutím ich hlavných ortogonálnych osí takým spôsobom, že tvoria uhly 120 °, a v ktorom sú rozmery rovnobežné s týmito osami merané v rovnakej mierke.
- Dimetrická perspektíva. Užitočné na znázornenie objemov, používa uhly 105 ° a 150 ° na znázornenie ortogonálnych osí trojrozmerných objektov. Je veľmi bežné znázorňovať predmety dlhšie, než sú široké a vysoké.
- Trimetrická perspektíva. V tomto prípade je reprezentovaný objekt naklonený vzhľadom na rovinu maľby tak, že jeho ortogonálne osi reagujú na uhly 100°, 120° a 140°.
Namiesto toho šikmé perspektívy zahŕňajú:
- Rytiersky pohľad. Je to tá, v ktorej sa používa šikmá rovnobežná projekcia, to znamená, v ktorej sú dva rozmery reprezentovaného objemu (výška a šírka) znázornené v ich skutočnej veľkosti, zatiaľ čo tretí (hĺbka) v zmenšení. koeficient , ktorý je zvyčajne 1: 2, 2: 3 alebo 3: 4. Okrem toho osi Y a Z zvierajú uhol 90°, zatiaľ čo osi X má zvyčajne k obom uhol 45° (alebo 135°). V Latinskej Amerike môžu byť tieto proporcie mierne odlišné (45° uhol a žiadne zmenšenie).
- Vojenská perspektíva alebo kabinet. V tomto prípade sa os Z považuje za vertikálnu, pričom osi X a Y zvierajú navzájom uhol 90 ° a uhol 120 ° a 150 ° s osou Z. Je to hypotetická rovina, nikdy dosiahnuté v reálnom živote, pokiaľ objekt nie je možné vidieť zo značnej výšky.
Perspektívne prvky
Všetky perspektívy sa skladajú z niekoľkých spoločných prvkov, ktorými sú:
- Horizontálna čiara. Pomyselná čiara, ktorá je pred našimi očami, a to najmä v maľby je kľúčom k priestorovému umiestneniu obsahu (a miznúcich bodov). Jednoduchý spôsob, ako to definovať, je ako bod, kde sa stretáva more a nebo (alebo zem a nebo).
- Body úniku. Nachádzajú sa presne na línii horizontu, sú to tie body, ku ktorým smerujú vizuálne prvky, teda línie, ktoré spájajú naše videnie s pozorovaným objektom. V rovnakom zobrazení môže byť jeden, dva alebo tri úbežníky, v závislosti od toho, či ide o bočnú, šikmú alebo vzdušnú perspektívu.
- Rámová rovina. Takto sa nazýva fyzický povrch, na ktorý maľujeme alebo kreslíme, teda papier alebo plátno. Leonardo da Vinci to nazval „okno“.
- Uhol pohľadu. Je to pomyselný bod, z ktorého pozorujeme to, čo je reprezentované, a ktorý je určený tým, ako sa k tomu postavíme. Je nevyhnutne v rovnakej rovine ako čiara horizontu a v rovnakej výške ako úbežník.
- Pevná linka. Je to pomyselná línia, na ktorej spočíva reprezentovaný objekt, a ktorá teda zase predstavuje prítomnosť povrchu, ktorý ho podopiera.
Rodová perspektíva
Pojem „rodová perspektíva“ poukazuje na niečo veľmi odlišné od toho, čo bolo doteraz vysvetlené v tomto článku. Je to skôr koncepčná a/alebo analytická perspektíva než vizuálna perspektíva a je charakterizovaná spájaním metodiky a postupy, ktoré slúžia na štúdium samotných ideí ženského a mužského rodu a spôsobu, akým sa obe hrajú v rôznych oblastiach ľudského poznania.
Ak teda analyzujeme literárne dielo napríklad z rodového hľadiska, je pravdepodobné, že osobitnú pozornosť venujeme rolám pripisovaným mužom a ženám, ako aj znázorneniam homosexuality a/alebo transsexuality. To isté sa dá urobiť s akýmkoľvek typom rečvzhľadom na to, že je to „spôsob“ chápania, analogický „spôsobu“ pohľadu, ktorý perspektíva predstavuje v umení.